第1期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：右向点

笔势在前、在虚、露锋落纸，为造型需要，改变行笔方向，须先松提笔锋，再铺笔下按往右下行笔，再逐渐向上提笔，聚拢笔锋，令形充满。

第2期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：竖点

迅速露锋横向落纸，然后笔锋向上松起，随即转向右下斜切，重按铺毫，朝正下方运笔至笔锋收拢，令形完满。

第3期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：左向点

​从左上向右下顺势落纸，随即铺毫，调整笔锋状态，逆势向左下方运笔，再次调整笔锋状态向内塑形，聚拢笔锋，令形完满。

第4期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习视频：平横

露锋起笔下按后渐提，逆向中锋运笔，运笔方向上保持平直，行至末端令笔提起，从左上向右下边行边按，最后收势回锋提得笔起，令形完满。

第5期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：仰横

顺势露锋入纸，下按后渐提，之后铺毫运笔，运笔至末端，很大程度地向右上提笔后重按，随即向右下方渐提渐行，至不超出横画的下边缘线时收笔，令整个横画的造形呈上仰之势。

第6期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：俯横

顺势落笔，稍重，迟留之际，略松动，改变笔锋方向，铺毫向右，保持中锋行笔，中部渐提，呈俯式掠过。收笔处提起笔尖向右下方重按，收笔回锋，令横画造形完满。

第7期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：直竖

竖画横落笔，入纸后向右斜方重按，迟留之际，为了改变方向，调整笔锋，微提后随即铺毫下按，向下中锋行笔，渐行渐提，令其内边缘相对齐整。出锋笔力至始终。

第8期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：相向竖

竖画横落笔，入纸后向右斜方重按，迟留之际，为了改变方向，调整笔锋，微提后随即铺毫下按，向下中锋行笔，渐行渐提，令其内边缘相对齐整。出锋笔力至始终。

第9期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：相背竖

竖画横落笔。入笔后，调整笔锋状态，中锋向下，往相背方向运动，中部行笔愈轻愈快，然后渐按至收笔处，向右下方做造形，聚锋收势。

第10期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：斜捺

露锋入纸后，中锋行笔，渐行渐按至最重处，欲出锋，笔锋回顶蓄势平出。需留意捺角上下边缘线。

第11期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：一波三折捺

所谓“一波三折”即三次改变行笔方向，须用笔一气呵成，节奏造形自然，意态丰富。

第12期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：竖钩

竖钩之“竖”画的笔法部分依上所述，或相向或相背，欲出钩处笔锋随之向内渐行渐提，然后笔锋逆向回顶，再顺势铺毫，蓄势出锋，或平出或向上。

第13期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：竖弯钩

露锋入纸，调整为中锋后，向纵向背式运动，待转弯处须提得笔起，然后继续中锋向横向展开，略呈弧状，出钩处蓄势回顶铺毫，向上弹出，或直出或斜出。

第14期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：斜钩

横向落笔，稍提后即铺毫向斜下方运动，保持中锋用笔，略呈弧状，至出钩处，蓄力向上弹出。

第15期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：卧心钩

露锋入纸，顺势作弧形运动，由轻至重，至底部再继续向上运动，使全部势力集中于出钩处，重压铺毫，然后向内弹出。

第16期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：横钩

横画“起”、“行”之间笔法同上，至出钩处，向上提笔随即往右下重按，然后铺毫侧锋出钩。出锋时尽量使上边缘线保持齐整，力送始终。

第17期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：提

逆势入纸，向右下方重切，略提后，再次回顶笔锋，铺毫往右上迅速出锋，力送始终。

第18期【全息书法】颜体楷书学习：竖提

“竖”画笔法同上，欲提时先提得笔起，然后沿竖画外边缘向右下方重按，再顶纸铺毫，迅速出锋，力送始终。

第19期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：横折内擫

露锋起笔，中锋行笔至折处，提笔后，向右下方重按，然后顶锋铺毫，呈背式运动，末端处再向内渐提、聚锋，回顶笔锋向上出钩。

第20期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：横折外拓

露锋起笔，中锋行笔至折外，提笔向右下方渐按，至最重处，回顶笔锋铺毫向下，呈外拓之势。行笔间笔锋偏向内侧，令竖画内曲外直。收笔前再向内渐行渐提至笔锋聚拢，顺势向上抬笔。

第21期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：撇折

入笔顺下斜切，回顶笔锋铺毫作撇，欲折处调整笔锋，改变方向，提笔竖切，再回顶笔锋铺毫向右前方乃完成笔画。收笔处不必做更多造形处理，聚拢笔锋即可。

第22期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“亠”的构成

从位置关系上说，“点”画一般偏向“横”画的右侧，较重、较缓；写“横”画时，较轻、较快，又根据收放原理，左放右收，左低右高。

第23期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“广”的构成方式

“广”字头一般属半包围结构，“点”、“横”画组合上不宜太过夸张、属静；令“撇”画向外舒展、放逸，属动。一动一静，一收一放，生动和谐。

第24期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“亻”的构成方式

“亻”，“撇”画可作相向或相背之势，与“竖”交接处须注意虚实、离合。“竖”画配合“撇”画作相向或相背处理。

第25期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“彳”的构成方式

“彳”两撇一短一长，重按侧锋速下，有凌厉之感，且须注意错落有致，以不与右侧部件相犯为要。“竖”画挺拔利落。“长撇”与“竖”相交处注意虚实、离合，不要完全接“死”。

第26期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“忄”的构成方式

“忄”，“竖”画须做直、向、背之势处理。长而有力，起止两端做必要的强调。左右两点一高一低、一纵一横、一大一小，皆成呼应顾盼之关系。

第27期【厚吉书法课堂】颜体楷书学习：“氵”的构成方式

“氵”首点偏右、中点偏左、下点又略向右偏。三点水上下之间排列一般呈弧状，三点间笔断意连，第二点与第三点尤为明显。末点是提点，用笔最重，出锋指向右侧部件首笔的起笔。

第28期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“人”的构成方式

“人”，“撇”、“捺”二笔皆须尽其舒展之能事，但要有意在长度、角度上遵循收放原则。“令”撇画较长较轻，显柔；撇画撇角处很重，显刚。刚柔相济。

第29期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“刂”的构成方式

“刂”之两竖须分大小、长短、同向笔画要注意书写的连贯性，第一竖画的收笔处紧接第二竖钩的起笔位置。注意竖画之间的向背关系，短竖位于长竖的上半部分，在虚实关系上分析，属于上密下疏或上实下虚。

第30期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“宀”的构成方式

“宀”每笔皆有动势、险绝之势。不宜做静态处理，笔画的倾斜角度愈大愈险。

第31期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“扌”的构成方式

”扌”一般位于字的左侧，呈纵势，竖画长且挺拔。短横和“提”笔起笔位置偏向外侧，令其发展向左之势，收笔处收敛缩短向右之态势。

第32期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“提土”的构成方式

“提土”一般也都位于字的左侧，构成方式和“扌”旁如出一辙，暨放左收右，尽显“提”笔之险势。

第33期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“王”字旁的构成方式

“王”字旁一般位于字的左侧，仍然追寻“左放右收”之原理，且着意于笔画之间分出的空白处，基本均等或上紧下松。

第34期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“木”字旁的构成方式

“木”一般位于字的左侧，如以纵向“竖钩”相画分，左右观看也是收右放左。横画如此（左长右短），撇与点的关系（左放右收、左长右短）亦如此。

第35期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“礻”字旁的构成方式

《多宝塔碑》中的“礻”之第一笔多作横画处理，有隶意。由于“礻”旁一般也位于字的左侧，所以仍要遵循放左收右的方法。使整体的体势上左放右收、上紧下松。

第36期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习： “火”字旁的构成方式

“火”体势生动峭拔，点如高山坠石、短促有力，好比打击乐；撇画柔媚多姿，如比弦乐，相得益彰。

第37期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“女”字旁的构成方式

“女”字旁四笔皆呈斜线，斜线令结构动荡不安，构成之中需平衡重心，经营位置。以“如”字为例，前两笔收、后两笔放。此字笔画多有相交处，须留心虚实断续。其余则全按左偏旁“左放右收”之原则处理。

第38期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“言”字旁的构成方式

“言”旁横向笔画很多，宜作长短俯仰等变化。以“誦”字为例，前两笔一重一长，呈开放之势，余下部分乃令其组合成一体，使过多的横向用笔缩短，于是组合成了纵向的一个整体部分。

第39期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“攵”的构成方式

与左侧偏旁“放左收右”原则相反，右部分的偏旁须“收左放右”。以“敬”字为例，从右向左的笔画收，从左向右的笔画放，这样“一收一放，再一收，再一放”显得很有节奏感。

第40期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“阝”的构成方式

一、左“阝”，竖画为主笔，主结构，较长、较稳重；其余两笔短促相聚，较灵活。整体结构上“上紧下松”。
二、右“阝”前两笔方向的转换相当急烈，且笔画本身的造形也多为三角形，围成的内部空间也是三角形。三角形使人感觉紧张局促，所以末笔要很重且长。

第41期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“龸”的构成方式

“龸”以横向打开为主，上部分前三个短笔画呼应顾盼成组，形成倒梯形状，整个“”部以能展开覆盖下部分内容为要。

第42期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“囗”的构成方式

“囗”易写得呆板，所以要从长短、轻重、连断、向背几个方面适当处理。以“團”字为例，左右两竖画运用外拓笔法。四角衔接处、或连或断、或虚或实。

第43期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“艹”的构成方式

“艹”左低右高，左边两笔书写较平实，右边二画较放逸险绝。左边的横向打开所占位置较大，右边则较小。可从“近大远小”的西方透视法增加理解。纵向的一竖一撇斜度较大且同向内聚，也符合“上松下紧”的造形原理。

第44期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“竹”字头的构成方式

“竹”依然可以参照“艹”从“近大远小”、“左放右收”等角度理解，不同之处在于：以“範”字为例，左右两部件的错落、穿插、避让关系更为突出。

第45期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“雨”字头的构成方式

“雨”字头同“宀”、“龸”一样，也是压扁纵向的距离，极力向横向打开，中宫收紧，四点遵寻呼应顾盼的原则，书写要灵动，轻重快慢、离合断续皆能体现于四点之中。

第46期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“門”的构成方式

“門”从空间结构上属于上密下疏，重心偏上，左右二竖画呈向背之势。上部分的短笔画们遵循离合断续的构成原理。

第47期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“貝”的构成方式

“貝”作为左侧旁边时仍然遵循了“左放右收”的方式构成，内部空间由两短横分割，布白均匀、有断有连，显得很灵动。

第48期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“釒”的构成方式

“釒”一般位于字的左侧，首笔“撇”和末笔“横”可做适当放逸，其余笔画呈收势、较短。在空间处理上做到松紧、疏密得当。

第49期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“馬”的构成方式

“馬”旁处于字的左侧，“四点”向外伸展，左面收紧，以不影响右侧部件为主。竖画有向背。“四点”造形上注意大小轻重变化，空间上注意穿插避让。笔画相交处注意虚实断续。

第50期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“犭”的构成方式

“犭”三笔每笔都各有姿态，尤其是两撇须懂得变化角度，避免雷同单调。结体取势上重心靠上，整体呈纵势打开。

第51期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：“辶”的构成方式

“辶”动感很强，第一点须和下面部分分开一段距离，“横折折撇”与末笔捺画一气呵成，之中节奏变换较多，以改变方向时须调整笔锋为要。轻重快慢，曲直方圆全都包含其中。末笔捺画一波三折，极尽笔法之能事。

第52期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：布白均匀

“布白均匀”意指由笔画分割出的空白面积比较相近，所谓“计白以当黑”，这就要求我们在直接书写点画的同时，留意分间布白的匀称、疏密、大小、方圆等空间造形变化。

第53期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：开合

当字的某部分充分横向打开的时候，下面相应的部件，应相聚或成纵向延展，与横向部分形成“十”字结构或聚散关系，亦称开合相生。

第54期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：收放—上收下放

“上收下放”可与“上紧下松”、“上密下疏”等概念多角度审视与分析。

第55期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：收放—左收右放

“左收右放”乃指空间关系上的一对概念，也可以与“左紧右松”、“左合右开”、“左密右疏”等观念视之。

第56期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：错落

左高右低造成错落之态，又由于左右部件笔画的繁简程度差异较大，然其并未反其道而行之。乃令大其大，小其小，既错落又自然灵动。
左高右低亦造成错落之态。左繁右简、左密右疏。左边突出点画，右边突出留白。黑白虚实一目了然。

第57期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：穿插

所谓“见缝插针”是也。此原理可以使空间得到更充分的利用，也能增强点画间的互动联系，使其结构结实严整。

第58期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：避让

“避让”相比“穿插”更被动一些，是在不得已的情况下选择避让。

第59期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：离合断续

空间结构上的离合断续，笔画间的相交或相离。在时间节奏上也造成了非常丰富的快慢变化。是书法艺术的情感流露最显著的表达方式之一。

第60期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：顾盼呼应

顾盼呼应亦从时间、空间两个维度进行理解，空间上主要以局部间的体势相向或相背，相倚或相对来处理；在点画的造形上，兼顾时间节奏，笔势连贯多姿。

第61期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：向背增势

竖画本身最易有向背之分，还有把某几笔（局部）作为整体，部件与部件间产生向背之呼应，如：“浄”的“氵”与“亅”；“顿”的“竖提”与“横折钩”；“我”的“竖钩”与“斜钩”。

第62期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：疏密

所谓“疏可走马、密不容针”，然密而有秩、疏而不散也是特别需要安排的。

第63期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：虚实

“所”、“荷”、“利”、“户”四字皆有大面积留白存在，也称“字眼”，通透，虚实对比强烈。

第64期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：正奇

正奇相生，顾名思义：结构中当有一部分不做正局，或变形或移动重心的位置，但最终还要达到一种平衡。

第65期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：移动部件位置

部件位置的合理移动、本着化繁为整之原则，以四例字为证，多把部件进行重新移位组合。

第66期【厚吉书法学堂】颜体楷书学习：异写

在同一副作品中，为了追求变化，相同字最好能避免雷同、单调，可采用多种方式进行变化，以楷书为例，借鉴其他字体的字形，如篆、隶、草等。然后再使之点画同化为楷书的用笔，结构异化为其他字体。
如此做还可以增加作品的内涵，使审美风尚上更“古质”或更“妍美”。

第67期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：右向点

露锋起笔，向右下方渐行渐按，至最重处顶峰铺毫，改变方向渐按渐提至笔锋聚拢处，收势回锋，令点画造形完满。

第68期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：竖点

竖点起笔处为方笔，所以须露锋横向落笔，然后重按，松动毛笔，回顶笔锋，改变方向向下铺毫，再次下按，再次改变方向行笔，渐按渐提，至毛笔锋呈收拢状，逆势回锋收笔。

第69期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：左向点

从右上向左下斜落笔，须得势，下按，然后回顶笔锋铺毫，向右下渐按渐提至笔锋聚拢，收势回锋。

第70期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：撇点

从左上向右下强势入纸，重按，然后回顶笔锋铺毫向左侧出锋，注意出锋须有精神相挽处，不能太急躁。

第71期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：挑点

顺势露锋入纸，回顶笔锋，然后铺毫向右侧出锋。因为挑点一般出现在字结构的左侧，又因为从左至右的书写原则，所以出锋的方向与力度皆要符合与右侧相接点画的呼应配合。

第72期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：平横

露锋入纸，落锋的方向角度或方或尖由造形决定。落笔后，须提得笔起，然后向右中锋运笔，平横的行笔过程中间提按起伏不宜过大，行至欲收笔处时，须再次提起笔锋，然后向右下方下按，渐按渐提至收笔处的造形完满，同时笔锋聚拢，基本恢复原状。

第73期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：仰横

顺势落笔，落笔角度由造形决定或尖或方，然后中锋逆势向右行笔，呈上仰之势，至收笔处，提起笔锋，再次改变方向向右下渐按渐提，收势回锋，令形完满。

第74期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：俯横

顺势落笔，落笔后通过提按法，松动笔锋，回顶铺毫，逆势中锋运笔，运笔方向呈俯势掠过。注意行笔中段的质感，中段较细较轻，收笔处下按，然后渐按渐提，向右下方结束造形，聚拢笔锋。

第75期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：直竖

由于欧体楷书的大体风格，挺拔俊朗，所以纵向笔画特征尤为突出，多有笔挺，劲健之感。起笔入纸干净利落，中锋行笔，收笔时自然收拢笔锋，或作适当造形。

第76期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：相向

相向的竖多应用于字结体的左侧，呈相向之势由内向外打开，中宫紧收，这也是俊朗风格的特征表现手法之一。露锋入纸，中锋行笔，收笔作适当造形，收势回锋。

第77期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：短竖

露锋入纸，笔势极强，然后下按，调整笔锋，中锋逆势向下，短竖收笔处自然回缩笔锋，一般不刻意作夸张的造形。

第78期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：直撇

露锋入纸，然后重按，提得笔起，然后铺毫，中锋逆势向左侧出锋，力送始终，不可草莽。

第79期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：弯撇

露锋顺势入纸，调整笔锋向下运行，由于弯撇的造形需要，需要在后半段再次调整笔锋，向更外部方向撇出，乃成。整个笔画在造形与体势上，如初月般清逸出尘。

第80期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：竖撇

介于直撇与弯撇之间，主要区别在于纵向感更强，一般较长、较轻，有一定弧度，但不像弯撇那么夸张。

第81期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：短撇

露锋入纸，重按后，回顶笔锋铺毫向左快速出锋，力送始终。

第82期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：直捺

顺势入纸，由轻到重，渐行渐按，至最重处回顶笔锋铺毫出捺，力送始终。注意上下边缘线的变化与齐整，所谓“不齐之齐，齐而不齐”。

第83期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：一波三折捺

一波三折的捺一般在字中处于主笔位置，所以尽显笔势笔力之变化。难点在于三次折笔处笔锋的调整转换。首先竖向落笔成方笔状，笔锋回顶下压，改变方向加速向右下渐行渐按，按至最重处，略顿笔，然后回顶笔锋，铺毫出捺。

第84期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：反捺

反捺是将捺变为点，与长点的形态基本一致，笔尖顺锋入纸，边行笔边下压笔锋，至点的最宽处略停，改变方向向右下行笔，同时笔锋渐渐上提，再收起笔锋。

第85期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：竖钩

竖画横落笔，入纸后，通过提按笔法调整为中锋加速下行，至出钩处，回顶笔锋，再次下按，向左出钩，可含蓄可放逸，力送始终。

第86期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：竖弯钩

竖弯钩难在弯处与钩处两次方向的改变，皆须调锋，使锋保持相对中正的状态。欧阳询所属唐代初期，遂其书风上启魏晋，有古风，竖弯钩的出锋方式便是很好的证明。

第87期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：斜钩

露锋向右下斜切入纸后，向右下行笔，略作弧形，保持中锋，坚韧有力，至笔画末端欲出钩处略停，向右上顺势钩处。出钩的角度不宜过小，过小显局促。

第88期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：横钩

横钩的钩部一般有两种处理方法：
第一种：至横末端即顺势向右下斜切，接着向左下钩出。
第二种：至横收笔时，笔锋完全提离纸面，然后顺势在稍高于横上边缘的位置斜切，铺毫出钩。如“宫”。

第89期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：心钩

卧钩中出钩前的笔画形态是略弯的弧形，先轻后重，钩处厚重蓄势待发，向内钩出，与上部的点画相呼应。

第90期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：弯钩

弯钩中钩出前的笔画呈弧形，弧形部分先轻后重，弯钩一般在字的下部，支撑或者部分支撑着整字，因此要尤为有力感。书写时，随钩在字中作用的不同，其形态会产生一定变化。

第91期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：提

笔尖向右下斜切起笔，向右上行笔时，笔画渐行渐细，至末端出锋收笔；在左右结构的字中，左侧偏旁的最后一笔横画一般都写作提。

第92期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：竖提

在竖的收笔处向竖的左侧轻提笔，笔尖不离纸，斜切作提的起笔，向右提出。

第93期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：横折

露锋入纸中锋写横，折处可使笔尖提离纸面，然后向右下顺势斜切、重按，回顶然后铺毫，逆势中锋向下，须竖挺有力，作背式运动，收笔处渐提聚锋，自然收势。

第94期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：撇折

斜切下笔作撇，待折处，笔锋提离纸面，改变方向，向右下顺势再次斜切入纸，再调转笔锋向右作提。

第95期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“亠”的构成方式

一点一横的组合要从形、势两个方面考虑，点重一些、慢一些，横轻快一些，点画间或相离或相交。

第96期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“广”的构成方式

三笔之间皆相离，有空灵散淡之味，“点”画宜重一些，可作竖点也可作斜点。横画收敛，不宜长，撇画为竖撇舒展打开。

第97期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“氵”的构成方式

“氵”将“笔断意连”、“离合断续”全部体现在三画之间，以“深”字为例，第一点迅急、肯定，向右出短锋，力量大且内敛，紧接第二笔，第二笔较轻快且拉长，与第三笔相接，第三笔再蓄势出挑。

第98期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“灬”的构成方式

“灬”从总体看呈下开上合，上收下放之形式，落笔须注意点画的方向、大小及轻重，及每画之间的笔意联络。

第99期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“彡”的构成方式

“彡”三笔皆须入笔强势，出锋果敢内敛，且出锋后有回颤之动作，然后迅速转换到下一笔的入纸方向。所谓“笔笔断、笔笔连”，是也。

第100期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“忄”的构成方式

“忄”以竖画为主笔，挺拔瘦劲，左向点较重、大，右向点较轻、较小。左断右连，且重心靠上。以“懐”、“怡”、“惜”为例。“性”的不同之处在于两侧点画错落相离，欲作向内环抱状，遂右边的点变化为向内出锋的“挑点”。

第101期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“宀”的构成方式

“宀”首笔为竖点，次笔为左向点，二笔皆重且造型感强，轻重提按分明，然后横钩厚重且犀利，呈向右上峭拔之势，部件的整体属于左收右放。

第102期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“丬”的构成方式

“丬”整字体势上重心偏上，竖钩挺拔中正，两点间笔断意连，两点与竖钩之间相离。

第103期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“亻”的构成方式

撇长竖短，或撇短竖长，可接可断，两笔皆呈相向笔势，笔势环转亲密，笔断意连，形势合一。

第104期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“彳”的构成方式

“彳”两撇一短一长，三笔之间笔笔断、笔笔连，书写时须注重笔画的向背之势。

第105期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“火”的构成方式

“火”撇画为主笔，动势极强，提按明显。点画皆向内聚，短促有力，点画间互不相连，整体收放有秩。

第106期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“礻”的构成方式

“礻”呈纵向延展，以保证不占用过多的右部空间为要，收右放左，长短、轻重、连断有机组合。

第107期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“提土”的构成方式

“提土”旁一般位于字的左侧，须收右放左，提画尤为明显。

第108期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“王”的构成方式

王字旁体势上收右放左，与横画的左低右高相得益彰，结体中要注意空间位置留白，基本均等。

第109期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“扌”的构成方式

“扌”体势上收右放左，提画尤为明显，以不占有右侧空间为要。竖钩书写时要劲健有力。

第110期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“木”的构成方式

“木”字旁体势上收右放左，横画放左收右，撇画放，点画收，竖画挺拔，注意分间布白。

第111期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“刂”的构成方式

“刂”短竖较灵动含蓄，竖钩长而有力，一短一长、一动一静，书写时须体会造形变化的同时，还有节奏上的起伏快慢。

第112期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“月”的构成方式

“月”字旁作为左侧偏旁，须强调纵势，不要占过大的空间位置，又因为“月”本身为半包围结构，还须体会点画相交时的离合断续，保证做到既严整又不死板。

第113期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“女”字旁的构成方式

女字旁整个部件的体势呈左放右收之态，具体到单独笔画，前两笔撇、点收，后两笔撇、提放。两撇画一直一曲，一长一短。书写中当注意笔画间的连贯关系以及节奏变化。

第114期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“言”字旁的构成方式

左偏旁基本遵循收右放左的原则，点画处于偏右的位置，横画左低右高，长短不一。整个部件体势上呈倒梯形状。

第115期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：两种“阝”的构成方式

一、“阝”作为左侧偏旁时一般较小，且前两笔收的极紧，竖画作为主笔挺拔遒劲，书写时注意笔画间的连断关系，做到“笔断意连”。
二、右“阝”一般与左侧部件所占位置大小相当，这就要求前两笔在书写中较左“阝”作适当的夸张放逸。

第116期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“金”字旁的构成方式

“金”前两笔一放一收，其余点画形成一组整体，从上至下逐渐拓展横画的左放比例。分间布白基本匀称。

第117期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“系”字旁的构成方式

“系”在通常情况下，绞丝旁下部三点中的左向点向左下行笔点出，中间点及右点向右下行笔点出。左点一般是左半字的最低点，是整字左侧的支撑点。

第118期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“欠”字旁的构成方式

“欠”一般位于右侧，遵循收左放右之原则，前两笔收后两笔舒展，末笔可作捺或反捺，节奏不缓不急。

第119期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“攵”的构成方式

“攵”在体势一般遵循上紧下松，左紧右松之原理，前两笔画较短，也可一次性书写为撇折，第三笔撇以不妨碍左侧部件为要，末笔捺画须突出长度与造形。

第120期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：草字头的构成方式

“艹”整体上呈上开下合之态，从左右视之，则近大远小，书写时须注意笔顺及节奏变化，做到张弛有度，且忌不可左右平齐。

第121期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：雨字头的构成方式

“雨”一般呈横向打开之势，以上覆下，可同“宀”相比较，抑左扬后，四点位于之中变化灵活，生动精巧。

第122期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“?”的构成方式

“?”前三笔横画抑右扬左，且紧凑有序，留白均匀，撇捺一曲一直、一刚一柔、一收一放，显得很有精气神。

第123期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“皿”的构成方式

“皿”横画为主笔，须夸张其横向打开之势，外廓至上而下，由开到合，中间两个小笔画彼此呼应灵动，离合断续。

第124期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“囗”的构成方式

“囗”最宜写得呆板，须在两个纵向笔画间体现向背之势，笔画交接处须留心搭接方式，断续离合。

第125期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：门的构成方式

“门”的整体重心偏上，两侧的竖画要强调向背，其余短的笔画之间注意离合断续。

第126期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“疒”的构成方式

“疒”所有的点画都相离，横、竖两笔奠定了部件的主要结构，其余点画依形附势。

第127期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：“辶”的构成方式

“辶”首笔点与下部分相离较远，但形远意近，要能与下一笔通过空中的笔势产生关联，下部分横折折撇一气呵成，动感很强，末笔捺画一波三折，也可根据具体字的环境简便一波三折的幅度。

第128期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：人字头的构成方式

人字头撇、捺两笔要有收放、长短、曲直等变化方能反映书法艺术的本体特征。

第129期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：布白均匀

“布白匀称”是书法构成中的一个基本原则，布白的匀称给人以中正雍容之感。

第130期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：上收下放

收放关系也是书法结构中重要的原理之一，大致分为：上收下放、上开下合、左收右放、左放右收、内收外放、内放外收等多种应用方法，须细心体会收放关系给人视觉造成的影响与感受。

第131期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：上放下收

收放关系也是书法结构中重要的原理之一，大致分为：上收下放、上开下合、左收右放、左放右收、内收外放、内放外收等多种应用方法，须细心体会收放关系给人视觉造成的影响与感受。

第132期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：左收右放

收放关系也是书法结构中重要的原理之一，大致分为：上收下放、上开下合、左收右放、左放右收、内收外放、内放外收等多种应用方法，须细心体会收放关系给人视觉造成的影响与感受。

第133期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：左放右收

收放关系也是书法结构中重要的原理之一，大致分为：上收下放、上开下合、左收右放、左放右收、内收外放、内放外收等多种应用方法，须细心体会收放关系给人视觉造成的影响与感受。

第134期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：内收外放

收放关系也是书法结构中重要的原理之一，大致分为：上收下放、上开下合、左收右放、左放右收、内收外放、内放外收等多种应用方法，须细心体会收放关系给人视觉造成的影响与感受。

第135期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：错落有致

错落多用于左右结构中，往往左右部件疏密对比较大，然后通过错落的位置变动，使其达到一种新的平衡，且活泼有意味。

第136期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：穿插避让

穿插避让是一对互为因果关系的概念，穿插与避让同时发生，细分为主动穿插，被动避让和主动避让被动穿插，合理的运用这一原理可使结构更加的茂密、多变。

第137期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：离合断续

离合断续可从两个方面来理解：一是从势的角度，也就是节奏上的轻重缓急；另一个方面乃是笔画与笔画间的相离或者相接。通过离合断续的变化能让字体显得更加空灵、圆活。

第138期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：顾盼呼应

顾盼呼应一般的笔势强，以“以”字为例，左右部件遥相呼应，或者以“功”、“灼”为例，左右部件体势上呈向背环抱之势，相互依存。

第139期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：疏密虚实

疏密虚实也可理解为黑白对比，密与实，即点画茂密处；疏与虚，即留白较大处，点画疏朗处。所谓“疏可走马、密不容针”。

第140期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：正奇相生

所谓正奇相生，简单说来实际上是处理好直线与斜线的关系，或者是有意将部分原本为直线的调整为斜线。总体说来，仍然要以平正为主体，奇的部分为点缀，这样才能更好地 体现斜线的动态属性。

第141期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：移位

移位就是在不影响字的完整程度上予以作适当的结体变化，使其字形更加完整或是更加奇崛。移位还有变化相同字写法的作用，符合艺术的变化本质。

第142期【厚吉书法学堂】欧体楷书学习：异写

异写的方式一般基于其它字体（篆、隶、草）的结体造形，再加以楷化而成。可增加作品整体的书法内涵和特殊的视觉效果。

第143期【厚吉书法学堂】礼器碑：心钩

《礼器碑》中“心钩”的书写分作两笔进行。捺角处重按铺毫，造形夸张，注意笔势走向。

第144期【厚吉书法学堂】礼器碑：竖弯钩

逆锋起笔，中锋行笔，在两次行笔方向改变时，注意运腕调锋。

第145期【厚吉书法学堂】礼器碑：竖钩

逆锋起笔，中锋行笔，注意笔势变化，出钩处调转笔锋，收笔藏锋。

第146期【厚吉书法学堂】礼器碑：竖接横

横画与竖画搭接时的一种方式，横在上，竖在下，搭接时注意虚实、连断。

第147期【厚吉书法学堂】礼器碑：竖搭横

横画与竖画搭接时的一种方式，横在下，竖在上，搭接时注意虚实、连断。

第148期【厚吉书法学堂】礼器碑：曲捺

逆锋起笔，中锋行笔，注意笔势走向，渐行渐按，收笔处铺毫，然后作捺角造形。

第149期【厚吉书法学堂】礼器碑：直捺

逆锋起笔，中锋行笔，渐行渐按，收笔处铺毫，然后作捺角造形。

第150期【厚吉书法学堂】礼器碑：竖弯撇

帖派是相对碑学的出现而提出的概念。它是指魏晋以后，以法帖为学习研究对象，以钟繇、王羲之为宗的书派。北宋刻帖之风兴起，对帖派盛行起了很大的推动作用。

第151期【厚吉书法学堂】礼器碑：直撇

逆锋起笔，中锋行笔，注意笔势的变化。

第152期【厚吉书法学堂】礼器碑：相背

逆锋起笔，中锋行笔，注意笔势的变化。

第153期【厚吉书法学堂】礼器碑：相向

逆锋起笔，中锋行笔，注意笔势的变化。

第154期【厚吉书法学堂】礼器碑：直竖

逆锋起笔，中锋行笔，注意笔画长短。

第155期【厚吉书法学堂】礼器碑：蚕头燕尾

逆锋起笔，转中锋行笔，渐行渐提，注意笔势方向以及起笔与收笔处的造形。

第156期【厚吉书法学堂】礼器碑：俯横

逆锋起笔，中锋行笔，注意行笔方向及笔画长度。

第157期【厚吉书法学堂】礼器碑：仰横

逆锋起笔，中锋行笔，注意笔势的走向。

第158期【厚吉书法学堂】礼器碑：平横

逆锋起笔，中锋行笔，注意行笔方向。

第159期【厚吉书法学堂】礼器碑：捺点

逆锋起笔，渐行渐按，铺毫后出锋。

第160期【厚吉书法学堂】礼器碑：撇点

第161期【厚吉书法学堂】礼器碑：提点

逆锋起笔，转中锋行笔，渐行渐提，注意行笔方向。

第162期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：部件的移位

“部件的移位”是对于字形把握程度的升级考量，更是一种对思维方式地拓展与开放，合理的运用此手法能使我们的书法逸趣横生。

第163期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：部件的草化

“部件的草化”就是指行书和草书的有机组合，是我们对于不同字体之间的全面理解和综合运用，王羲之《圣教序》中屡见不鲜。

第164期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：正奇相生

“正奇相生”是在保证字形完整的前提下，通过局部体势夸张的手法，活跃气氛、画龙点睛。

第165期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：顾盼与呼应

“顾盼与呼应”一般运用于左右结构中，通过两侧部件合理的倚侧程度，形成的一种互为向背的关系。

第166期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：穿插避让

“穿插避让”可理解为对有限空间的合理利用与变形处理。

第167期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：包围空间的疏密变化

“包围空间的疏密变化”是指在相对封闭的空间内，通过内部笔画对空白有目的地分割所造成的独特意趣。

第168期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：离合断续

“离合断续”主要运用于笔画间的搭接、连带。通过“离合断续”造成用笔和空间两方面的节奏变化。

第169期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：左收右放

“左收右放”可以从笔画和空间两个方面相互印证，参见例字图解。

第170期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：高低错落

“高低错落”主要指不同部件间的位置变化，以造成字形的奇险、生动。

第171期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：轻重变化

“轻重变化”主要就是指粗细的变化，运用的好，它能使平面的笔墨在视觉心理方面产生“立体”的效果，是增强书法表现力的重要手段。

第172期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：连续使转

连续使转是书法中的技术难点，也是行、草书的特点。它对于毛笔的控制力和毛笔笔锋的形态把握兼具考验。其间的顺逆、曲直、轻重、长短等变化无不依赖对这一技术的掌握程度。

第173期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：重心右移

“重心右移”是通过笔画间的长短、轻重、角度、位置等诸多关系组合后所产生的效果。

第174期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：重心左移

第175期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：左右疏离

“左右疏离”是特意拉开字的左右部件的位置，以形成“遥相呼应”或者“距离产生美”等特殊审美心理。

第176期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：倒梯形结构

“倒梯形结构”是指字的外部轮廓构成的形态，在例字中可清楚的看出，进一步也可从“开合关系”上理解。

第177期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：金字塔形结构

“金字塔形结构”是指字的外部轮廓似楔形，也就是常说的“上紧下松”“上收下放”。

第178期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：纵向角度变化

“纵向角度变化”是指在两条或两条以上纵向笔画同时出现的时候，须作出角度上的一定变化。

第179期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：横向角度变化

“横向角度的变化”主要指在多条横画并列排叠出现的时候，横向笔画的倾斜角度、长短、轻重、曲直等方面要做出适当变化。

第180期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：纵势伸展

“纵势伸展”在强调纵向笔画和纵向空间的同时，也要适当缩短横向笔画的长短。

第181期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：横势打开

“横势打开”顾名思义就是字中笔画或部件向左右两侧开张，构成的某种字态。

第182期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“国字框”的构成方式

“国字框”作为一个字的最外部轮廓，能最大限度决定作者的造形理想。连断、方圆、向背等形式语言，可谓牵一发而动全身。

第183期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“门字框”的构成方式

例字中“门字框”的写法大同小异，都是对于“门”字的笔画简省，只不过笔画间的聚散离合在一定程度上产生了书写节奏地变化。

第184期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“走字旁”的构成方式

“走字旁”在例字中笔势很强，顺逆变化自然流转。整体上看，开合关系非常清晰，皆表现为右开左合。

第185期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“走之底”的构成方式

例字中“走之底”的写法各异，整体收左放右，末笔捺画的收笔有藏锋、露锋之别。

第186期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“戈字旁”的构成方式

“戈字旁”的构成原理主要在于把内部空间打开。主笔“斜钩”的角度，与横画的交接位置最为重要。

第187期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“立刀旁”的构成方式

“则”的“立刀旁”突出两笔的长短变化；“利”则更加强调末笔的放逸。视觉上也能清楚的发现二字的构成：一个紧凑茂密，另一个疏朗旷达。

第188期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“三撇旁”的构成方式

例字中“三撇旁”大体分为两种处理方式，一种为常规的三撇映带，另一种则是通过点、线组合表其大意，为草化的处理方式。相同之处在于皆取纵势，所占空间狭长。

第189期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“右耳刀”的构成方式

例字中“右耳刀”末笔皆拉长夸张处理，有向背之别，空间造形上紧下松。

第190期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“隹”部的构成方式

“隹字旁”作为右侧部件，笔画较多，且多有搭接、穿插，需注意连断与虚实变化。

第191期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“页字旁”的构成方式

“页字旁”作为右侧部件，体势中正，注意空间留白。

第192期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“反文旁”的构成方式

第193期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“金字旁”的构成方式

“金字旁”在例字中都呈现出放左收右之态，单看此偏旁体势上并不稳定，实则是给右侧部件与其顾盼呼应制造了很好的氛围。

第194期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“竖心旁”的构成方式

“竖心旁”在例字中笔顺地运用基本保持一致，但在笔势的开合、顺逆、连断等诸多方面产生微妙变化。

第195期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“弓字旁”的构成方式

“弓字旁”三个横折笔可简化成两个，如“弥”；也可以在体势上做夸张处理，比如“弘”；亦可在收放关系和倾斜角度上做文章，比如“引”。

第196期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“反犬旁”的构成方式

例字中“反犬旁”的写法，一个楷化痕迹较重，一个更接近草书写法，笔势也更强。

第197期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“米字旁”的构成方式

例字中“米字旁”多为纵势取向，先写两点，然后竖画统领横画，注意其中笔画间的穿插位置，重心可高可低。

第198期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“马字旁”的构成方式

《圣教序》中“马字旁”同样有行书、草书两种写法存在，草法需在实践的过程中掌握其简化规律。行书写法亦需通晓其笔势与笔顺。

第199期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“车字旁”的构成方式

《圣教序》中“车字旁”有行书和草书两种写法，尤其要注意草书的笔顺，先竖后横，来更好的达到书写时的便捷性。

第200期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“王字旁”的构成方式

“王字旁”在行书的书写中往往是用横折来起笔，统领下面的笔画。牵丝映带时会存在细微差异。

第201期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“火字旁”的构成方式

“火字旁”在行书中一般都是先写两点，然后以长撇为主笔，末笔点画较短，整体体势放左收右。

第202期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“绞丝旁”的构成方式

《圣教序》中“绞丝旁”的写法也非常多，有的采取省减的草化方法；有的采取点、线的形式对比；还有通过连续使转过程中收放关系地变化。

第203期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“言字旁”的构成方式

“言字旁”在下方例字中出现了三种不同写法，有的偏楷书，有的偏行书，有的是草书。应用时可根据右侧部件选择合适写法。

第204期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“女字旁”的构成方式

例字中“女字旁”皆采取了草化的构成方式，两笔呈三线交叉式样，注意行笔角度与空间留白的互生关系。

第205期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“氵”的构成方式

“三点水旁视频”在行书当中变化最多，点、线之间的组合变幻可谓无穷无尽。

第206期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“禾字旁”的构成方式

“禾字旁”在例字中有两种写法：一种偏行书，一种偏草书，体势上也呈现出正、奇异态。

第207期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“土字旁”的构成方式

“土字旁”一般所占空间较窄，体势上动、静得宜。

第208期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“木字旁”的构成方式

“木字旁”在《圣教序》中出现较多，变化也较多，关键点在于与右侧部件地配合。

第209期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“彳”的构成方式

例字中“双人旁”有行书和草书两种不同写法，共同处是在体势方面皆取纵势。

第210期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“亻”的构成方式

“单人旁”整体造形可长可短，可连可断，最需要注意的是竖画落笔位置尽量靠外。

第211期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“礻”的构成方式

例字中“示字旁”写法各不相同，有行书写法，也可做草化处理，体势比较险绝。

第212期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“提手旁”的构成方式

“提手旁”作为左偏旁大都取纵势，各个笔画间通过连断和角度地变化产生不同的节奏和造形。

第213期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“双耳旁（左）”的构成方式

四例字中“左耳刀”的写法各不相同，体势上有长有短，有正有奇。

第214期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“皿字底”的构成方式

“皿字底”造形大都上开下合，内部二笔的连断、长短及其方向变化皆需留意。

第215期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“四点底”的构成方式

例字中对于“四点底”的变形不一而足，综其所见，变化主要体现为化繁为简，变换点画间的组合方式。

第216期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“心字底”的构成方式

四例字中“心字底”既有行书写法，又有草化写法，注意区别。

第217期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“其字底”的构成方式

“其字底”横画大多数情况下左放右收，底部二点相互顾盼，笔断意连。

第218期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“绞丝底”的构成方式

“绞丝底”在整体上呈“金字塔”造型，下开上合，注意书写节奏。

第219期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“贝字底”的构成方式

“贝字底”变化主要集中在底部的两笔，注意收放变化和连断方式。

第220期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“穴字头”的构成方式

“穴字头”多取横势，放左收右。

第221期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“山字头”的构成方式

《圣教序》中“山字头”多取斜势，左低右高，连、断并用，注意其笔顺变化。

第222期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“常字头”的构成方式

两个例字中“常字头”表现得草化意味颇浓，在连续书写过程中对于整体线条的方向、曲直、轻重、徐急等方面都要有很强的控制力，难度较大。

第223期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“竹字头”的构成方式

“竹字头”两侧的相同部件须做变化处理。高低错落、穿插避让、断续离合为其常用的变化手段。

第224期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“广字头”的构成方式

“广字头”首笔点的位置大都处在偏右位置上，横与撇可连可断，笔势方向有顺、逆两种变化。整体体势放左收右。

第225期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“雨字头”的构成方式

“雨字头”的构成特点主要体现在开合、连断变化地把握上。

第226期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“人字头”的构成方式

《圣教序》中有“人字头”出现时，撇捺的组合方式常常表现为撇放捺收、撇长捺短，亦须留意撇、捺的曲直和角度变化。

第227期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“草字头”的构成方式

“草字头”的构成方式上，基本呈横向展开，相对于首笔点的位置，下面部分既可以选择左收右放，又可以左放右收，横钩处理时可折可转。

第228期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：“宝盖头”的构成方式

“宝盖头”的构成方式上，基本呈横向展开，相对于首笔点的位置，下面部分既可以选择左收右放，又可以左放右收，横钩处理时可折可转。

第229期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：（收笔）回锋

回锋收笔指收笔位置向原本笔画的行笔方向上做相反运动。一般目的有二：一为笔画形态的塑造，二为更好地开启与下面笔画的映带关联。

第230期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：（收笔）出锋

收笔出锋从本质上说就是一种由按到提的一个运动过程，一般应用于钩、提、捺等笔画地表现上面。

第231期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：提按（使转）

“提按”是书法艺术中最主要的表现手法，被明代书家董其昌称为“无等等咒”；它是在书写当中视觉化的范围之上的另一维度的运动变化，配以“平动”与“摆动”，可谓变化无穷。

第232期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：摆动（行笔）

摆动笔法的应用，一般情况处于对曲线形态笔画的追求上，或顺或逆，行笔过程当中尤其强调手腕的变化和毛笔相应的倾侧变化，摇曳多姿、生动可爱。

第233期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：平动（行笔）

平动笔法的应用一般是在直线间的连续运动，且用笔当中不加以提按和倾侧变化。

第234期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：方笔（切笔）起

切笔在起笔位置需要重按，然后在起笔、行笔转换时注重笔画的上下边缘形态，书写切忌拖泥带水。

第235期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：露锋逆势行笔

藏锋逆势是相对于露锋顺势而言，起笔的状态常常与前一笔收笔状态的笔势、笔形密切相关。

第236期【厚吉书法学堂】集王字圣教序：露锋顺势起笔

露锋顺势起笔是相较于藏锋逆势而言，风格上清新爽利，灵动自然。